Мужское слово — жанр русской поэзии¶
«Мужское слово» — термин, обозначающий в русской литературной критике и поэтике совокупность художественных приёмов, тем и интонаций, связываемых с традиционно «мужской» — героической, гражданской, воинственной — линией в русской поэзии. Понятие противопоставляется «женскому слову» — лирике чувства, интимной исповеди, — хотя границы между ними подвижны и во многом условны. Термин получил широкое распространение в литературной критике XIX–XX веков и используется при описании поэзии от Державина и Пушкина до Маяковского и Есенина.
¶История понятия
¶Формирование в критике XIX века
Предпосылки понятия «мужское слово» сложились в русской критике первой половины XIX века, когда формировалась типология поэтических голосов. Внимание к «мужественности» стиля было связано с романтической эстетикой, где высокий героический пафос считался высшей формой поэтического выражения. Н. В. Гоголь в «Размышлениях о поэзии» (1832) говорил о «пламенном» и «мужественном» слове как о признаке подлинного дара. В. Г. Белинский в статьях о Пушкине и Лермонтове выделял в их лирике «гражданский» и «героический» регистры, противопоставляя их «нежной» лирике Кольцова и Баратынского.
Ключевую роль в закреплении терминологии сыграла полемика 1840–1860-х годов между «чистым искусством» и «гражданской поэзией». Критики славянофильского и западнического лагерей расходились в оценке «мужского» начала: для одних оно было проявлением национального духа, для других — риторикой, подменяющей художественную правду.
¶Советская критика
В советской литературной науке понятие «мужского слова» было развито в трудах по типологии лирического героя. М. Л. Гаспаров в работах о русском стихе показал, как «мужская» интонация связана с определёнными метрическими и синтаксическими моделями — торжественный ямб, анафора, риторические вопросы. Литературоведение 1960–1980-х годов, обращаясь к поэзии военных лет и к творчеству А. А. Ахматовой, М. М. Зощенко, выделяло «мужское слово» как одну из доминант русской поэтической традиции.
¶Художественные признаки
К «мужскому слову» в поэзии принято относить следующие черты:
- Тематика: война, ратный подвиг, историческая судьба Отечества, тяжкий труд, горная и морская стихия, степь.
- Интонация: повелительное наклонение, риторические вопросы и восклицания, анафоры, параллелизмы, обращения к народу и потомкам.
- Образы: воин, землепроходец, кузнец, моряк, солдат; архетипические фигуры — Илья Муромец, Святогор, Ермак.
- Метрика: преимущественно ямб и дактиль в торжественных формах, размеренный ход строки, тяжёлые рифмы.
- Лексика: слова высокого регистра — «подвиг», «вера», «честь», «отчизна», «судьба», «клятва».
Противоположная полюсу «мужского слова» лирика чувства опирается на хорей, амфибрахий, интимную лексику, синтаксис исповеди.
¶Классификация
В русской поэзии принято выделять несколько разновидностей «мужского слова»:
| Вид | Характерные черты | Представители |
|---|---|---|
| Героическая | Мифологизация подвига, высокий пафос | Державин, Лермонтов, Блок («Двенадцать») |
| Гражданская | Обращение к современности, социальный протест | Некрасов, Маяковский, Есенин (поздний) |
| Военная | Фронтовая лирика, память о войне | Симонов, Твардовский, Грибачёв |
| Трудовая | Воспевание созидательного труда | Маяковский, Драгунский |
| Философская | Размышление о вечном, историческая память | Пушкин («Медный всадник»), Бродский |
¶Примеры
К числу образцов «мужского слова» в русской поэзии принято относить:
- «Медный всадник» А. С. Пушкина (1833) — петербургская легенда, где город противостоит стихии.
- «Бородино» М. Ю. Лермонтова (1837) — баллада о солдатской чести.
- «Реквием» А. А. Ахматовой (1935–1940) — женская лирика, включающая «мужскую» интонацию гражданского стиха.
- «Военный роман» К. М. Симонова — цикл стихов о фронтовой дружбе.
- «Хорошо!» В. В. Маяковского (1927) — монументальная гражданская лирика.
¶Значение
Понятие «мужского слова» оказалось устойчивым в русской критике, поскольку отражает реальную дихотомию русской поэтической традиции — противостояние героического и лирического начал. Вместе с тем ряд исследователей отмечает условность и гендерную редукцию термина: А. А. Ахматова, М. И. Цветаева, Н. А. Заболоцкий в ряде произведений работали в регистре «мужского слова», а поэты-мужчины — в регистре «женского». В современном литературоведении термин употребляется преимущественно как историко-стилистическая категория, а не как характеристика авторского пола.
¶Источники
- Гоголь Н. В. Размышления о поэзии. — 1832.
- Белинский В. Г. Собрание сочинений в 13 томах. — М., 1959–1962.
- Гаспаров М. Л. О русском стихе начала XX века. — М., 1973.
- Лотман Ю. М. Пушкин. — Л., 1995.
- Тимофеев Л. И. Основы теории литературы. — М., 1971.