Минор — музыкальная тональность¶
Минор — музыкальная тональность, характеризующаяся преимущественным использованием малой терции между первой и третьей ступенями гаммы и обладающая специфической звуковой окраской, которую в европейской музыкальной традиции принято связывать с грустью, тревогой или драматизмом. Термин происходит от латинского minor («меньший») и противопоставляется мажору (major, «больший») — тональности с большой терцией. Минорные тональности составляют половину основной тональной системы западноевропейской музыки и используются в композициях всех жанров и эпох.
¶История термина
Понятие «минор» закрепилось в европейской теории музыки в XVII веке, когда сформировалась тональная система, основанная на соотношении мажора и минора. Ранее, в эпоху Средневековья и Ренессанса, музыкальная практика опиралась на модальные лады (дорийский, фригийский и др.), а терминов «мажор» и «минор» не существовало. С переходом к генерал-басовой гармонии в XVII веке соотношение терций стало определяющим для характеристики тональности, и термины вошли в обиход теоретиков — прежде всего в работах Иоганна Давида Гейнхена и Иоганна Маттезона.
¶Виды минорных тональностей
В классической теории музыки выделяют три основных разновидности минора:
| Вид | Пример (ля минор) | Характерные черты |
|---|---|---|
| Натуральный минор | A B C D E F G A | Совпадает с ля-дорийским ладом; седьмая ступень — малая септима |
| Гармонический минор | A B C D E F G♯ A | Повышена седьмая ступень; образуется гармонический интервал — увеличенная секунда между VI и VII ступенями |
| Мелодический минор | A B C D E F♯ G♯ A (восходящий) | Повышены VI и VII ступени в восходящем движении; в нисходящем форме совпадает с натуральным минором |
Гармонический минор — наиболее распространённый вариант в академической музыке, поскольку повышенная седьмая ступень создаёт ведущий тон, необходимый для убедительной доминантово-тонической модуляции. Мелодический минор был введён для устранения «неприятного» звучания увеличенной секунды в мелодическом движении.
¶Строение и интервалы
Минорная гамма строится по формуле тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон (для натурального минора). Ключевые интервалы, определяющие характер тональности:
- Малая терция между I и III ступенями — главный признак минора.
- Малая септима между I и VII ступенями (в натуральном миноре).
- Увеличенная секунда между VI и VII ступенями (в гармоническом миноре) — характерный «восточный» колорит.
¶Соотношение с мажором
Каждая минорная тональность имеет параллельный (родственный) мажор с тем же набором знаков при ключе: ля минор параллелен до мажору, ми минор — соль мажору и т. д. Относительный мажор минора — это мажор, построенный на III ступени минорной гаммы. Помимо параллельного, существует понятие одноимённой тональности (например, ля минор и ля мажор), отличающейся только знаком третьей ступени.
¶Роль в музыкальной практике
Минорные тональности традиционно используются для выражения драматических, скорбных, тревожных или лирически-меланхоличных настроений. В фольклоре минорные напевы широко распространены в русской, финской, венгерской и цыганской музыке. В классике минор — основа жанров, требующих драматизма: трагедии, реквиемов, патетических сонат (например, «Патетическая» соната Бетховена, си минорная фортепианная соната Шуберта, «Полёт шмеля» Римского-Корсакова в ре миноре). В русской музыке минор особенно органичен: творчество Мусоргского, Рахманинова, Чайковского изобилует минорными тональностями (соль минорная фортепианная соната Рахманинова, «Пиковая дама» в си миноре и др.).
В XX веке отношение к минору изменилось: композиторы стали использовать минорные гаммы не как носители «грусти», а как самостоятельные звуковые объекты, включая модальные, додекафонные и серийные техники.
Источники:
- Риман Г. «Словарь музыкальных терминов»
- Способин И. «Элементарная теория музыки»
- Холопов Ю. «Гармония. Теоретический курс»
- Протопопов В. «История западноевропейской музыки»