Клишированность как категория эстетики¶

Клишированность — свойство художественного, риторического или визуального выражения, состоящее в повторении устойчивых, ставших шаблонными формул, образов и сюжетных решений, утративших в силу массового обращения первоначальную выразительность. Термин происходит от французского cliché — оттиск типографской формы, литеры; в переносном значении означает готовую формулу, повторяющуюся без творческой переработки. Клише как стилистическая категория противопоставляется оригинальности, однако само по себе наличие клише не определяет качества произведения: они выполняют коммуникативную функцию, экономя усилия автора и читателя.

¶Происхождение термина

Слово «клише» пришло в европейские языки из типографского дела XIX века. Клише — литографская или металлическая печатная форма, отлитая с готового набора, позволявшая многократно воспроизводить один и тот же оттиск без повторного набора. Метафорический перенос на речь и литературу зафиксирован в словарях французского языка к концу XIX века. В русский язык термин вошёл в начале XX века в формах «клише» и «клишированность»; последнее обозначает не отдельную формулу, а качество текста или образа, насыщенного такими формулами.

¶Клише в языке и риторике

В лингвистике клишированными называют устойчивые сочетания (фразеологизмы), утратившие образность: «принять во внимание», «играть важную роль», «в наше время». Их назначение — служебное, текстообразующее; проблема возникает, когда клише вытесняет самостоятельное мышление автора и воспринимается как пустая форма. В риторике клишированными считаются общие места (topoi) — аргументы, приводимые безотносительно к конкретной ситуации: призыв к единству, апелляция к прошлому величию, ссылка на «мнение большинства». Античная риторика, начиная с Аристотеля, включала общие места в систему аргументации, считая их законным инструментом; критическое отношение к их злоупотреблению сформировалось позже, в эпоху барокко и особенно в эпоху Просвещения.

¶Клишированность в художественной литературе

В литературоведении клишированность описывается через понятия штампа и стереотипа. Штамп — устойчивый образ или сюжетный ход, утративший первоначальную эмоциональную силу («красавица в беде», «верный слуга», «злодей с шрамом»). В. Пропп в «Морфологии сказки» (1928) описал 31 функцию персонажей, показав, что сюжетные элементы повторяются и комбинируются по ограниченному набору правил — это стало основой для обсуждения соотношения шаблона и творчества. К. Леви-Стросс в работах по мифологии показал, что мифологическое повествование оперирует ограниченным набором элементов, перекомбинируемых в разных культурах.

В XX веке проблема клишированности обострилась в связи с массовой литературой. Теодор Адорно и Макс Хорхаймер в «Диалектике Просвещения» (1944) описали «культуру индустрии», в которой художественные произведения воспроизводятся по готовым моделям, а новизна сводится к комбинаторике шаблонов. Ролан Барт в «Mythologies» (1957) показал, как клишированные образы превращаются в мифы современной культуры, воспринимаемые как естественные и не требующие разбора.

¶Клишированность в кинематографе и медиа

В кинематографе клишированность описывается понятием клише жанра: вестерн, фильм ужасов, боевик используют повторяющиеся сюжетные ходы (погоня, финальный поединок, спасение в последний момент). Структура голливудского сценария, кодифицированная в работах Сидни Филда («Сценарий», 1979), формализует трёхактную структуру, что критики рассматривают одновременно как эффективный инструмент и как ограничение. В журналистике клишированными считаются штампованные формулы новостного языка («в результате инцидента», «по данным источника»), а также клишированные визуальные решения — стоковые изображения.

¶Клишированность и стереотип

Клишированность тесно связана со стереотипизацией, но не совпадает с ней. Стереотип — упрощённое представление о социальной группе или явлении; клише — языковая или художественная форма, в которой такой стереотип может быть выражен. Клишированные представления о народах, профессиях, гендере воспроизводятся массовой культурой и служат объектом критики исследователей стереотипов (Г. Липманн, «Общественное мнение», 1922; М. Минкофф, «Gender Stereotypes», 1978).

¶Критика понятия

Часть исследователей отмечает условность границы между клише и узнаваемым жанровым кодом. Ж. Молинье и позднейшие семиотики указывали, что без клише коммуникация была бы невозможна: словарь сам по себе состоит из «клишированных» значений. Постмодернистская эстетика (Ж.-Ф. Лиотар, У. Эко) переосмыслила клише как материал для игры и иронии, показав, что повторение шаблона может быть сознательным художественным приёмом.

¶См. также

• Штамп (литературоведение)
• Стереотип
• Топос
• Индустрия культуры

¶Литература

• Пропп В. Я. Морфология сказки. — Л., 1928.
• Адорно Т., Хорхаймер М. Диалектика Просвещения. — 1944.
• Барт Р. Мифологии. — 1957.
• Липманн Г. Общественное мнение. — 1922.
• Филд С. Сценарий. Письмо для кино. — 1979.