The Waterfront: фильм Элиа Казана¶

The Waterfront (в русском прокате — «В порту») — американский чёрно-белый криминальный фильм-драма 1954 года, поставленный режиссёром Элиа Казаном по сценарию Бадда Шульберга. Картина рассказывает о противостоянии докера Терри Мэллоя с коррумпированным профсоюзным боссом, контролирующим портовые доки Нью-Йорка. Лента считается одной из вершин американского кинематографа XX века и классикой социальной драмы.

¶Сюжет

Действие происходит в портовом районе Нью-Йорка — Хобокене (штат Нью-Джерси). Бывший боксёр Терри Мэллой, работающий грузчиком, оказывается втянут в разборки между местным профсоюзом докеров и его лидером Джонни Френдли. Френдли контролирует распределение работы, берёт взятки и расправляется с неугодными. По неосторожности Терри становится соучастником убийства своего друга Джо Дойла, который собирался дать показания против мафии в Комиссии по преступности.

Мучимый совестью, Терри начинает общаться с сестрой погибшего — Эди, а затем и со священником отцом Бэрри, который призывает рабочих дать показания. Постепенно Мэллой осознаёт необходимость противостояния, но цена этого решения оказывается высокой: его брат Чарли, правая рука Френдли, погибает, а сам Терри подвергается жестоким преследованиям. Кульминацией становится финальная сцена, где избитый Терри, несмотря на угрозы, отказывается молчать и ведёт докеров за собой.

¶История создания

¶Предыстория и сценарий

Сценарий Бадда Шульберга основан на серии газетных статей журналиста Малкольма Джонсона, опубликованных в 1948—1953 годах в газете New York Sun. Джонсон расследовал преступную деятельность профсоюзных лидеров на нью-йоркских доках, в частности, связи Международной ассоциации грузчиков с организованной преступностью. За этот материал журналист получил Пулитцеровскую премию в 1949 году.

Первоначально студия Columbia Pictures планировала снимать фильм по мотивам этих статей, однако проект был заморожен из-за давления со стороны профсоюзов. В итоге права на сценарий выкупила независимая компания Sam Spiegel Productions, а дистрибуцией занялась Columbia.

¶Режиссура и актёры

Элиа Казан, уже известный к тому времени фильмами «Джентльменский уговор» и «Трамвай „Желание“», пригласил на главную роль Марлона Брандо, с которым ранее работал в бродвейской постановке «Трамвая „Желание“». Брандо, находившийся на пике славы после «В порту», создал образ, который считается одним из эталонных в его карьере и в истории кино вообще.

В фильме также снялись Карл Молден (отец Бэрри), Ли Дж. Кобб (Джонни Френдли), Род Стайгер (брат Чарли) и Ева Мари Сейнт (Эди), для которой роль стала дебютом в большом кино. Казан использовал приёмы актёрской школы Ли Страсберга — метод действенного анализа, что придало игре естественность и психологическую глубину.

¶Съёмки

Съёмки проходили в 1953—1954 годах в реальных портовых районах Нью-Джерси и Нью-Йорка. Казан стремился к документальной достоверности: в массовке участвовали настоящие докеры, а многие сцены снимались на натуре, в том числе на причалах Гобокена. Оператор Борис Кауфман, известный работой над фильмами «Человек с киноаппаратом» и «Двенадцать разгневанных мужчин», создал выразительную чёрно-белую картину с контрастным светом и глубокими тенями, подчёркивающими мрачную атмосферу доков.

¶Награды и признание

Фильм был удостоен восьми статуэток «Оскар» на 27-й церемонии вручения премии Американской киноакадемии в 1955 году, включая награды за лучший фильм, лучшую режиссуру (Элиа Казан), лучшую мужскую роль (Марлон Брандо), лучшую женскую роль второго плана (Ева Мари Сейнт) и лучший сценарий (Бадд Шульберг). Картина также получила «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля 1954 года.

В 1997 году фильм был включён в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса США как имеющий культурное, историческое и эстетическое значение. Американский институт киноискусства (AFI) поставил «В порту» на 8-е место в списке 100 лучших американских фильмов за 100 лет (редакция 2007 года), а знаменитая сцена в такси, где Чарли говорит брату: «Я мог бы быть кем-то, Терри, я мог бы быть претендентом», признана одной из величайших в истории кино.

¶Художественные особенности

¶Актёрская игра

Марлон Брандо создал один из самых влиятельных образов в истории мирового кино. Его Терри Мэллой — человек с разбитой судьбой, который проходит путь от циничного обывателя до морального лидера. Сцена в такси, где Мэллой бросает перчатку на асфальт, стала хрестоматийным примером актёрской импровизации, породившей множество подражаний.

¶Темы и мотивы

Фильм поднимает темы классовой борьбы, корпоративной коррупции, индивидуальной ответственности и искупления. Религиозная линия (отец Бэрри) и социальная критика переплетаются с психологической драмой личности. Казан, сам прошедший через маккартизм и дававший показания перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности, вложил в фильм автобиографический подтекст: история Терри Мэллоя во многом является аллегорией на тему доносительства и морального выбора в условиях давления.

¶Музыка

Саундтрек написал Леонард Бернстайн, один из крупнейших композиторов XX века. Его музыка сочетает джазовые мотивы с симфоническими пассажами, создавая напряжённую и эмоциональную атмосферу.

¶Критика и споры

Несмотря на всеобщее признание, фильм вызвал неоднозначную реакцию. Часть критиков обвиняла Казана в том, что картина оправдывает доносительство, поскольку режиссёр ранее сотрудничал с Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности и назвал имена своих коллег по театру. Эта полемика не утихает до сих пор: одни исследователи видят в «В порту» апологию предательства, другие — трагическую историю о цене гражданского мужества.

¶Влияние

«В порту» оказал огромное влияние на развитие американского и мирового кино. Стилистика документальной достоверности, метод актёрской игры, использование реальных локаций и социальная острота стали ориентиром для многих режиссёров, включая Мартина Скорсезе и Фрэнсиса Форда Копполу. Финальная сцена с шествием докеров многократно цитировалась и пародировалась в массовой культуре.

¶Источники

• Малкольм Джонсон, «Преступление на набережной», серия статей в New York Sun, 1948—1953.
• Бадд Шульберг, сценарий фильма «В порту», 1954.
• Элиа Казан, «Жизнь. Кино», мемуары, 1988.
• Питер Бискинд, «Беспечные ездоки, бешеные быки», 1998.
• Материалы Американского института киноискусства (AFI), Национального реестра фильмов США.