Стихотворная стопа: виды и строение¶

Стихотворная стопа — минимальная ритмическая единица стиха, повторяющаяся последовательность слогов, объединённых определённым ударением (квантитативный, или долготный, стих) или количеством слогов (квантитативный/силлабический стих). В русском стихосложении доминирует силлабо-тонический принцип, при котором стопа строится вокруг одного ударного слога и определённого числа безударных. Слово «стопа» происходит от греч. στοῦχος — «ряд, колонна», и в стиховедении обозначает устойчивый повторяющийся ритмический рисунок, из сочетания которых складывается стихотворная строка.

¶Классификация стихотворных стоп

В зависимости от способа организации ритма различают три основных класса стихотворных стоп.

¶Силлабические стопы

Основаны на равном числе слогов в строке без учёта ударений. Силлабическое стихосложение господствовало в русской поэзии XVII — первой половине XVIII века (например, силлабические поэмы Симеона Полоцкого и Василия Кирилловича Тредиаковского). В силлабическом стихе говорить о «стопе» в строгом смысле затруднительно — ритмическая единица здесь совпадает со строкой.

¶Тонические стопы

Характерны для английского языка. Строка содержит переменное число слогов, но строго фиксированное число ударений. Основные английские стопы:

¶Силлабо-тонические стопы

Преобладают в русском, польском, чешском и других языках со свободным ударением. Стопа включает одно ударное и одно или несколько безударных слогов; ударения в строке расставлены по определённому правилу, а число безударных слогов между ними может меняться (хорей допускает один-два безударных слога, ямб — один-два). В русском стихе используются шесть основных силлабо-тонических стоп:

• Хорей (— u): «У лукоморья дуб зелёный»;
• Ямб (u —): «Я помню чудное мгновенье»;
• Дактиль (— u u): «Однообразьем тёмных лесов»;
• Амфибрахий (u — u): «Раздался женский визг, удар»;
• Анапест (u u —): «Мой дядя самых честных правил»;
• Гипердактиль (— u u u) и гиперанапест (u u u —) — редкие стопы, встречающиеся в силлабо-тоническом стихе как вариантные формы.

¶Строение стопы в русском стихе

В русской силлабо-тонике стопа — это ударный слог вместе с примыкающими к нему безударными слогами. Границы стоп в строке не всегда совпадают с границами слов, что порождает явление переноса (enjambement), когда стопа «переливается» через границу строки. Например, в строке «Мой дядя самых честных правил» (ямб) стопы распределяются так: «мой дя- / дья самых / чест-ных / правил» — первая стопа включает слоги из двух слов.

В зависимости от того, начинается ли строка со ударного или безударного слога, различают:

• Акцентный (мужской) окончание — строка заканчивается на ударный слог: «Я помню чудное мгновенье»;
• Дактилическое (женское) окончание — после ударного слога следует один безударный: «У лукоморья дуб зелёный»;
• Гипердактилическое (гипердактильное) окончание — после ударного слога следуют два безударных: «Однообразьем тёмных лесов».

Эти типы окончаний чередуются в определённом порядке и образуют рифмическую конструкцию стихотворения.

¶Слогоделение и деление строки на стопы

Русское стихосложение оперирует понятием слогоделения — разбиения строки на слоги. Ударный слог в русском языке всегда долгий, безударные — краткие; это свойство (квантитативность) было описано М.В. Ломоносовым в «Российской грамматике» (1755) и лежит в основе силлабо-тонической системы. Деление строки на стопы производится по ударениям: каждая стопа начинается с ударного слога (в ямбе) или содержит ударение в определённой позиции.

¶Исторический контекст

Теория стихотворной стопы была разработана в античности для греческого и латинского стиха, где стопы (ямб, трохей, дактиль, анапест, амфибрахий, кретик, пэон и др.) измерялись долготой слогов. В русское стиховедение эта терминология пришла в XVIII веке через работы В.К. Тредиаковского («Эпистола о стихотворении российском», 1735) и М.В. Ломоносова («Письмо о правилах российского стихотворения», 1739). Ломоносов предложил систему «размеров», в которой сочетание хорея и ямба с дактилем, амфибрахием и анапестом давало шесть основных русских стихотворных размеров.

¶Применение

Знание стоп необходимо для анализа и создания стихотворного текста. В теоретическом стиховедении стопы изучаются в рамках дисциплины метрики (в отличие от послелипейки — учения о рифме и строфике). В школьном и вузовском курсе литературы разбор стихотворной стопы служит основным инструментом определения размера: по количеству ударений в строке и их расположению относительно безударных слогов устанавливается, является ли стихотворение хореем, ямбом, дактилем, амфибрахием или анапестом.

¶Литература

• Ломоносов М. В. Письмо о правилах российского стихотворения. — 1739.
• Тредиаковский В. К. Эпистола о стихотворении российском. — 1735.
• Томашевский Б. В. Русское стихосложение. — Л.: Academia, 1923.
• Тодоров Н. В. Русский стих начала XX века. — М.: Наука, 1973.
• Гаспаров М. Л. О русском стихе начала века. — М.: Наука, 1973.