Скрип лисы (скрип колеса)¶
Скрип лисы — разновидность скрипа, возникающего при игре на смычковых струнных инструментах (скрипка, альт, виолончель, контрабас), обусловленная неравномерным трением волоса смычка о струну. Термин является калькой с английского выражения wolf tone (буквально «волчий тон»), в русскоязычной скрипичной практике и педагогике устоялось название «скрип лисы», хотя встречаются и варианты «волчий тон», «скрип волка».
¶Природа явления
Скрип лисы возникает, когда частота собственного резонанса деки инструмента (или одной из её мод) совпадает или близка к частоте играемой ноты. В этом случае дека начинает резонировать неравномерно, а колебания струны и деки вступают в сложное взаимодействие. Результатом становится характерный резкий, дребезжащий, порой визгливый звук, который музыканты описывают как «скрип», «визг», «рык» или «лающий тон». Явление сопровождается заметной потерей чистоты тона, неустойчивостью громкости и ощутимой вибрацией инструмента в руках исполнителя.
Резонансные частоты деки зависят от множества факторов: породы и возраста дерева, геометрии и толщины деки, расположения и формы резонансных прорезей (f-образных), состояния лакового покрытия, влажности воздуха, температуры, а также от того, насколько инструмент «разыгран». У каждого скрипичного инструмента набор резонансов индивидуален, поэтому «лисы» проявляются на разных нотах у разных скрипок.
¶Типы резонансов
В физике музыкальных инструментов принято различать несколько типов резонансов, связанных с явлением скрипа лисы:
- Тело инструмента (air + body modes) — резонансы воздушного столба внутри корпуса и совместные колебания дек и обечайки. Наиболее известен резонанс Хельмгольца — низкочастотный резонанс воздушного объёма корпуса, обычно лежащий в районе ноты соль первой октавы (G3, около 196 Гц) у скрипки.
- Локальные моды деки — собственные колебания отдельных участков деки, проявляющиеся на более высоких частотах.
- Резонансы струн — струна сама по себе имеет собственные частоты, но они обычно не являются причиной скрипа лисы, так как в процессе игры струна постоянно возбуждается смычком.
Совпадение частоты играемой ноты с одним из резонансов тела инструмента и порождает скрип лисы.
¶Как определить «лису» на инструменте
Скрипачи и мастера-лютье используют несколько приёмов для выявления проблемных нот:
- Простукивание деки — лёгкое постукивание пальцем по деке при отпущенной струне; инструмент издаёт характерный тон, по частоте которого можно судить о резонансах.
- Разгон струны — проведение смычком по струне с постепенным нарастанием давления на определённой ноте; «лиса» проявится в виде резкого дребезга.
- Сравнение нот — исполнение гаммы или арпеджио в медленном темпе с одинаковым усилием; проблемная нота будет заметно выделяться неприятным тембром и неустойчивостью.
¶Методы борьбы
Полностью устранить скрип лисы невозможно — он является следствием физических свойств инструмента. Однако существует ряд приёмов, позволяющих минимизировать его проявление:
¶Технические приёмы исполнителя
- Смена вибрации — усиление или изменение характера вибрато смещает резонансную частоту и ослабляет эффект.
- Изменение точки прижатия струны — лёгкое касание струны в узловых точках (например, в точке, соответствующей октаве) подавляет проблемный резонанс.
- Регулировка давления и скорости смычка — более быстрое движение смычка с умеренным давлением помогает «перескочить» через резонансную зону.
- Смещение точки контакта смычка — изменение расстояния от подгрифка или от струнодержателя.
¶Работа мастера-лютье
- Подгонка деки — тонкая обработка внутренней поверхности деки («тюнинг» деки) с целью смещения резонансных частот.
- Подгонка бассовой струны — изменение массы и положения бассовой струны, проходящей под декой, что влияет на низкочастотные моды.
- Регулировка подгрифка — изменение угла наклона грифа влияет на натяжение струн и, косвенно, на резонансы.
¶Скрип лисы в музыкальной практике
Явление хорошо известно скрипачам со времён классической эпохи. В учебной литературе по скрипичной технике (работы Л. Ауэра, И. Галамяна, С. Буачидзе) скрип лисы упоминается как один из акустических дефектов инструмента, который исполнитель обязан уметь компенсировать техническими средствами. Наиболее «лисистыми» считаются ноты, расположенные вблизи резонансов деки: на скрипке это часто ноты в октаве соль-ля первой октавы, на виолончели — в районе нот ре-ми малой октавы.
В отдельных случаях скрип лисы используется осознанно как выразительное средство — в музыке XX–XXI веков композиторы иногда требуют от исполнителя специфического «нечистого» звучания, приближённого к скрипу лисы.
¶См. также
- Резонанс Хельмгольца
- Акустика музыкальных инструментов
- Смычковые струнные инструменты
¶Источники
- Фрёлих Г. Физика скрипки. — М.: Музыка, 1970.
- Галамян И. Принципы игры на скрипке. — М.: Музыка, 1968.
- Fletcher N. H., Rossing T. D. The Physics of Musical Instruments. — Springer, 1998.
- Буачидзе С. Основы скрипичной техники. — Тбилиси, 1968.