Новое кино как культурное явление¶
Новое кино — собирательное понятие, обозначающее совокупность направлений, течений и волн в мировом кинематографе, возникавших с середины XX века и связанных с обновлением киноязыка, производственных моделей и тематики. Термин не имеет единого общепринятого определения: в разных национальных традициях им обозначали как конкретные исторические движения (французская «новая волна», «новое немецкое кино», «новое российское кино»), так и общий вектор обновления экранного искусства.
¶Общее значение термина
Словосочетание «новое кино» применяется в нескольких смыслах:
- историко-киноведческий — обозначение конкретных национальных движений 1950–1980-х годов, противопоставивших себя студийной продукции предшествующих десятилетий;
- критический — характеристика фильмов, порывающих с коммерческими жанровыми шаблонами;
- отраслевой — обозначение периодов подъёма национального кинопроизводства после спада (например, «новое российское кино» рубежа 1980–1990-х и 2010-х годов).
Объединяющая черта — ставка на авторское высказывание, эксперимент с формой и обновление круга тем.
¶Французская «новая волна»
Наиболее известный источник термина — французское движение конца 1950-х — 1960-х годов. Молодые критики журнала Cahiers du cinéma, среди которых были Франсуа Трюффо, Жан-Люк Годар, Клод Шаброль, Эрик Ромер, перешли от рецензий к съёмкам. Их программа опиралась на «политику авторов»: режиссёр рассматривался как главный создатель фильма, а не иллюстратор сценария.
Технические новации — съёмка на натуре, лёгкая камера, синхронный звук, импровизация в диалогах — снижали стоимость производства и позволяли работать вне крупных студий. Ключевые ленты: «400 ударов» (1959), «На последнем дыхании» (1960), «Шербурские зонтики» (1964).
¶«Новое немецкое кино»
В ФРГ в 1962 году группа молодых кинематографистов подписала Оберхаузенский манифест, объявив о разрыве с «папиным кино». Движение 1960–1980-х годов связано с именами Райнера Вернера Фассбиндера, Вернера Херцога, Фольккера Шлёндорфа, Вима Вендерса. Фильмы этого направления сочетали социальную критику, интерес к истории нацизма и послевоенной травме с формальными поисками.
¶Другие национальные движения
- Чехословацкая новая волна (1960-е): Милош Форман, Иржи Менцель, Вера Хитилова; соединение сатиры с документальной точностью.
- Новое японское кино (рубеж 1950–1960-х): Сёхэй Имамура, Нагиса Осима; молодёжный бунт и критика социальных устоев.
- «Новый Голливуд» (конец 1960-х — 1970-е): Фрэнсис Форд Коппола, Мартин Скорсезе, Роберт Олтмен; пересборка студийной системы изнутри.
- Британская «рассерженная» волна и «свободное кино» 1960-х.
¶Новое российское кино
В отечественном контексте термин применяется к нескольким периодам. На рубеже 1980–1990-х годов он обозначал картины, снятые после ослабления цензуры: работы Кира Муратовой, Александра Сокурова, Павла Лунгина, Василия Пичула. Их отличали отказ от соцреалистической нормативности, интерес к маргинальным героям и религиозно-философским темам.
С 2010-х годов «новым российским кино» называют волну дебютов, получивших международное признание: фильмы Юрия Быкова, Андрея Звягинцева, Кантемира Балагова, Кирилла Серебренникова, Александра Котта. Общие черты — региональная фактура, работа с социальной проблематикой, ориентация на фестивальный прокат.
¶Характерные черты
| Признак | Проявление |
|---|---|
| Авторство | режиссёр как центральная фигура |
| Форма | натурные съёмки, естественный свет, импровизация |
| Тематика | современность, маргинальность, социальная критика |
| Производство | малые бюджеты, независимые студии |
| Прокат | фестивали, артхаусные площадки |
¶Значение и критика
Новые волны расширили выразительные возможности кинематографа, легитимировали независимое производство и ускорили обмен между национальными школами. Многие приёмы — ручная камера, разомкнутая композиция, отказ от линейного повествования — вошли в массовый обиход.
Критика указывает на расплывчатость самого термина: под «новым кино» нередко подводят любые несхожие явления, что размывает аналитическую ценность понятия. Отмечается также, что фестивальное признание не всегда сопровождается зрительским интересом, а независимость от студий часто оборачивается зависимостью от грантов и государственного финансирования.
¶Источники
- Киноведческие словари и энциклопедии по истории кино
- Манифесты и программные статьи кинематографистов 1950–1980-х годов
- Обзоры национальных кинематографий в профильных изданиях