Минор — музыкальный термин¶

Минор — музыкальная ладовая система, один из двух основных типов тональности (наряду с мажором), характеризующийся преимущественным звучанием терций и секст, дающих ощущение напряжённости, меланхолии или драматизма. В отличие от мажора, который ассоциируется с яркостью и светлотой, минор воспринимается слушателями как более «тёмный», «грустный» или «серьёзный» лад. Термин происходит от латинского minor — «меньший» и связан прежде всего с малой терцией — интервалом, определяющим характерное звучание минорного лада.

¶Музыкальная теория

¶Строение минорных ладов

В тональной системе минор подразделяется на несколько разновидностей:

Ключевое отличие минора от мажора — положение третьей ступени относительно тоники. В мажоре расстояние от тоники до 3-й ступени составляет четыре полутона (большая терция), в миноре — три полутона (малая терция). Именно этот интервал формирует основное эмоциональное восприятие лада.

¶Тональности

Всего в классической тональной системе насчитывается 12 парных минорных тональностей (по числу хроматических ступеней): ля-минор, си-минор, до-минор, до-диез-минор, ре-минор, ми-бемоль-минор, ми-минор, фа-минор, фа-диез-минор, соль-минор, соль-диез-минор (си-бемоль-минор), ля-бемоль-минор. Каждая минорная тональность имеет параллельный мажор, то есть мажор, начинающийся с той же тоники (ля-минор — до-мажор), и относительный мажор, чья тоника расположена на малой терции выше (ля-минор — до-мажор).

¶Исторический контекст

¶Античность и Средневековье

Предпосылки различения «мажорных» и «минорных» звучаний существовали уже в античной теории музыки: Пифагор и его последователи различали геносы (лады) по характеру звучания. Однако систематическое оформление минор–мажорного дуализма произошло позднее. В эпоху Средневековья церковные лады (дорийский, фригийский, лидийский и др.) не делились на мажорные и минорные в современном понимании.

¶XVII–XVIII века: становление тональной системы

К XVII веку в европейской музыке постепенно утвердилась тонально-гармоническая система, в которой минор и мажор стали основными ладовыми полями. Ранние барочные композиторы — Клаудио Монтеверди, Джироламо Фрескобальди, Дитрих Букстехуде — активно использовали выразительные возможности минора. Особую роль в развитии минорного звучания сыграло фортепиано: по свидетельству теоретиков XVII века, именно на клавишных инструментах контраст мажора и минора ощущался наиболее отчётливо.

В эпоху венского классицизма (Иосиф Гайдн, Вольфганг Амадей Моцарт, Людвиг ван Бетховен) минор стал важнейшим средством драматургии. Сонатные формы, симфонии и камерные произведения нередко строились на противопоставлении минорного и мажорного начала. Примером может служить Пятая симфония Бетховена, целиком построенная на конфликте минорного лейтмотива и мажорного разрешения.

¶XIX–XX века

В эпоху романтизма минор стал ведущим ладом в музыке Ференца Листа, Рихарда Вагнера, Сергея Рахманинова, Александра Скрябина. Русская композиторская школа (Михаил Глинка, Пётр Чайковский, «Могучая кучка») активно использовала минор в сочетании с народной песенной интонацией, что придавало музыке особую выразительность. В XX веке минорные тональности широко применялись в джазе, блюзе, рок-музыке и популярной музыке.

¶Психоакустика и восприятие

Исследования восприятия музыки показывают, что минор в большинстве культур ассоциируется с грустью, тревогой, напряжением, тогда как мажор — с радостью и спокойствием. Однако это соответствие не является врождённым: оно формируется культурной традицией и музыкальным окружением. В ряде фольклорных систем (например, в некоторых традициях ближневосточной и индийской музыки) аналоги минорного звучания могут восприниматься иначе.

Нейрофизиологические исследования показывают, что минорная терция активирует определённые зоны слуховой коры и лимбической системы, связанные с эмоциональной обработкой. При этом эмоциональный отклик зависит не только от лада, но и от темпа, динамики, тембра и контекста произведения.

¶Минор в русском языке

В переносном значении слово «минор» употребляется для обозначения приглушённого, меланхоличного настроения: «минорное настроение», «минорный оттенок». В разговорной речи выражение «быть в миноре» означает подавленность или уныние. Термин также используется в музыкальном образовании: «детская музыкальная школа», «класс минора» — устоявшиеся формулировки в педагогической практике.

¶См. также

• Мажор
• Тональность
• Лад (музыка)
• Терция

¶Источники

• Римский-Корсаков Н. А. «Практический учебник гармонии»
• Способин И. В. «Элементарная теория музыки»
• Мартынов В. «Лад в музыке»
• Дубковский Н. «Гармония в вопросах и ответах»
• Большая российская энциклопедия, статья «Минор»
• Ларош Г. А. «История элементарного музыкального учения»