Мэй Лань-фан¶

Мэй Лань-фан (кит. трад. 梅蘭芳, упр. 梅兰芳, пиньинь Méi Lánfāng, 22 октября 1894, Пекин — 8 августа 1961, Пекин) — китайский актёр театра и кино, режиссёр, педагог и общественный деятель. Крупнейший представитель амплуа «дань» (женские роли) в пекинской музыкальной драме (цзинцзюй), создатель собственной исполнительской школы «мэй». Один из символов китайской традиционной культуры XX века, оказавший значительное влияние на развитие как национального, так и мирового театрального искусства.

¶Биография

¶Ранние годы и начало карьеры

Мэй Лань-фан родился в Пекине в семье потомственных актёров пекинской оперы. Его дед, Мэй Цяолин (梅巧玲), был известным исполнителем ролей «дань» и одним из основателей знаменитой труппы «Сысишэ». Отец, Мэй Чжуфэн (梅竹芬), также был актёром, но умер, когда Мэй Лань-фану было четыре года. Воспитывался в семье дяди, Мэй Юйтяня (梅雨田), который был талантливым музыкантом.

С восьми лет Мэй Лань-фан начал обучение у известного мастера У Линсяня (吴菱仙). Традиционное обучение в пекинской опере было суровым: ученики с раннего утра до позднего вечера отрабатывали вокальные партии, сценическое движение, мимику и акробатику. Первое публичное выступление Мэй Лань-фана состоялось в 1904 году, когда ему было десять лет. Он дебютировал в роли Чжинюй (Ткачихи) в спектакле «Волшебная встреча» (鹊桥密誓). В 1907 году он присоединился к труппе «Сысишэ», где быстро завоевал признание.

¶Творческий расцвет (1910–1930-е годы)

К середине 1910-х годов Мэй Лань-фан стал ведущим актёром Пекина. В 1913 году он впервые выступил в Шанхае, где имел огромный успех. В этот период он начал активно реформировать пекинскую оперу. Традиционно женские роли исполнялись в условной, стилизованной манере. Мэй Лань-фан, сохраняя каноническую форму, стремился к большей психологической достоверности и изяществу. Он ввёл в спектакли новые танцевальные номера, обогатил костюмы и грим, усовершенствовал технику пения.

В 1915 году он создал одну из своих самых знаменитых постановок — «Пьяная красавица» (贵妃醉酒). В этом спектакле он блестяще передал сложную гамму чувств императорской наложницы Ян Гуйфэй — от кокетства и радости до глубокой печали и опьянения. Другими знаковыми работами этого периода стали «Застава Юймэнь» (玉门关), «Му Гуйин берёт командование» (穆桂英挂帅) и «Сон в саду» (游园惊梦).

В 1919 году Мэй Лань-фан совершил свою первую зарубежную поездку — в Японию. Его выступления в Токио, Осаке и Киото прошли с триумфом и познакомили японскую публику с искусством пекинской оперы. В 1924 году он вновь посетил Японию.

¶Поездка в СССР и мировое признание

В 1930 году Мэй Лань-фан отправился в длительное турне по США. Он дал более 70 спектаклей в крупнейших городах (Нью-Йорк, Чикаго, Сан-Франциско, Лос-Анджелес). Американская критика высоко оценила его искусство, сравнивая его с лучшими образцами европейского театра. Этот тур стал важной вехой в культурном обмене между Востоком и Западом.

В 1935 году Мэй Лань-фан посетил СССР по приглашению советского правительства. Его гастроли в Москве и Ленинграде вызвали огромный интерес. Среди зрителей были такие выдающиеся деятели мирового театра, как Константин Станиславский, Владимир Немирович-Данченко, Всеволод Мейерхольд, Сергей Эйзенштейн, а также немецкий режиссёр Бертольт Брехт. Мейерхольд и Брехт впоследствии отмечали, что знакомство с искусством Мэй Лань-фана повлияло на их собственные театральные концепции, в частности на теорию «очуждения» (Verfremdungseffekt) у Брехта. Эйзенштейн снял документальный фильм о выступлениях китайского актёра.

¶Годы войны и послевоенный период

Во время Второй японо-китайской войны (1937–1945) Мэй Лань-фан отказался сотрудничать с японскими оккупационными властями. Чтобы не выступать перед захватчиками, он в 1938 году уехал в Гонконг, а в 1941 году, после его захвата японцами, вернулся в Шанхай. Он демонстративно прекратил выступления на сцене и отрастил усы, что для актёра амплуа «дань» было равносильно отказу от профессии. В этот период он зарабатывал на жизнь живописью и преподаванием. После окончания войны в 1945 году Мэй Лань-фан вернулся на сцену, сбрив усы. Его первое послевоенное выступление в Шанхае собрало полный зал.

После образования КНР (1949) Мэй Лань-фан занял видные посты в культурной сфере. Он был назначен директором Пекинского театра пекинской оперы, заместителем председателя Союза китайских драматургов, членом Всекитайского собрания народных представителей. Он продолжал выступать и заниматься режиссурой, а также активно участвовал в реформе традиционного театра в соответствии с идеологическими установками нового государства. В 1955 году был снят художественный фильм «Мэй Лань-фан» (режиссёр У Цзугуан), в котором актёр исполнил несколько фрагментов из своих знаменитых спектаклей.

Мэй Лань-фан скончался 8 августа 1961 года в Пекине от сердечного приступа. Похороны прошли с государственными почестями.

¶Творческий метод и школа «мэй»

Мэй Лань-фан создал собственную исполнительскую школу, известную как «мэй пай» (梅派). Её основу составляет синтез четырёх традиционных элементов пекинской оперы: пения (чан), декламации (нянь), актёрской игры (цзо) и боевых искусств (да). Однако Мэй Лань-фан привнёс в них новое качество.

¶Особенности вокальной техники

Мэй Лань-фан разработал уникальную манеру пения, отличающуюся чистотой тона, плавностью переходов и эмоциональной насыщенностью. Он использовал широкий диапазон голоса, умело сочетая громкие и тихие пассажи, чтобы передать тончайшие нюансы чувств. Его пение отличалось особой «округлостью» и «жемчужностью» звука.

¶Сценическое движение и пластика

Актёрское мастерство Мэй Лань-фана было доведено до совершенства. Его движения были невероятно грациозны и точны. Особое внимание он уделял рукам: каждый жест, каждый поворот кисти имел строго определённое значение. Он разработал более 50 видов «ручных жестов» (手姿), которые стали визитной карточкой его школы. Походка, взгляд, наклон головы — всё было подчинено единой задаче создания целостного женского образа, лишённого грубой карикатурности, свойственной некоторым исполнителям «дань» того времени.

¶Танцевальные номера

Мэй Лань-фан ввёл в спектакли развёрнутые танцевальные эпизоды, которые стали неотъемлемой частью его постановок. Наиболее известны «Танец с мечами» (剑舞) в спектакле «Застава Юймэнь», «Танец с рукавами» (水袖舞) и «Танец с флейтой» (笛舞). Эти номера требовали от актёра виртуозной физической подготовки и чувства ритма.

¶Репертуар

Репертуар Мэй Лань-фана насчитывал несколько десятков спектаклей. Наиболее известные из них:

• «Пьяная красавица» (贵妃醉酒) — история о тоскующей наложнице Ян Гуйфэй.
• «Застава Юймэнь» (玉门关) — военно-историческая драма с элементами боевых искусств.
• «Сон в саду» (游园惊梦) — лирическая сцена из оперы «Пионовый павильон» (汤显祖).
• «Му Гуйин берёт командование» (穆桂英挂帅) — патриотическая драма о женщине-полководце.
• «Разлука навеки» (霸王别姬) — трагическая история о любви и смерти героя Сян Юя и его наложницы Юй Цзи.
• «Лотос, поднимающийся из воды» (出水芙蓉) — танцевальная миниатюра.

¶Значение и наследие

Мэй Лань-фан считается величайшим актёром пекинской оперы XX века. Его заслуги перед китайской культурой огромны:

• Реформа пекинской оперы: он модернизировал традиционное искусство, сделав его более доступным и психологически глубоким, не разрушая при этом его канонической основы.
• Популяризация китайской культуры за рубежом: его гастроли в США, Японии и СССР стали важнейшими событиями в истории культурного обмена. Он познакомил западного зрителя с эстетикой китайского традиционного театра.
• Создание школы: школа «мэй» остаётся одной из ведущих в пекинской опере. Многие современные исполнители амплуа «дань» являются прямыми или косвенными учениками Мэй Лань-фана.
• Влияние на мировой театр: его искусство высоко ценили К. С. Станиславский, В. Э. Мейерхольд, Б. Брехт, Ч. Чаплин. Брехт, в частности, отмечал, что наблюдение за игрой Мэй Лань-фана помогло ему сформулировать теорию «эпического театра».

В Китае имя Мэй Лань-фана стало нарицательным. В его честь названы улицы, театры и учебные заведения. В Пекине действует Дом-музей Мэй Лань-фана. В 1994 году, к 100-летию со дня рождения, была выпущена памятная почтовая марка. В 2008 году режиссёр Чэнь Кайгэ снял художественный фильм «Мэй Лань-фан» (主演: 黎明), который, однако, вызвал неоднозначную реакцию критиков из-за вольной трактовки биографии актёра.

¶Интересные факты

• Мэй Лань-фан был не только актёром, но и талантливым художником-каллиграфом и живописцем. Он дружил со многими известными китайскими художниками, в том числе с Ци Байши.
• Он был вегетарианцем.
• Во время гастролей в СССР в 1935 году Мэй Лань-фан встретился с Чарли Чаплином, который специально приехал из Лондона, чтобы посмотреть его выступления.
• Несмотря на то, что он всю жизнь играл женские роли, в личной жизни он был трижды женат и имел девятерых детей.
• Его сын, Мэй Баоцзю (梅葆玖, 1934–2016), также стал известным актёром амплуа «дань» и продолжателем школы «мэй».

¶Источники

• Го Можо. «Мэй Лань-фан — великий артист китайского народа». — М.: Искусство, 1957.
• Сюй Чэнбэй. «Мэй Лань-фан и китайский театр». — Пекин: Издательство литературы на иностранных языках, 1981.
• Мэй Лань-фан. «Сорок лет на сцене» (автобиография). — М.: Искусство, 1963.
• Goldstein, Joshua. Drama Kings: Players and Publics in the Re-creation of Peking Opera, 1870–1937. — University of California Press, 2007.
• Wichmann, Elizabeth. Listening to Theatre: The Aural Dimension of Beijing Opera. — University of Hawaii Press, 1991.