Макгаффин — сюжетный приём кинематографа¶

Макгаффин — сюжетный приём, при котором персонажи фильма или литературного произведения активно преследуют объект, важность и природа которого остаются нераскрытыми или условными; значение имеет сам факт погони, а не сам объект. Термин широко используется в киноведении и сценарном мастерстве.

¶Происхождение термина

Авторство термина приписывают режиссёру Альфреду Хичкоку, который ввёл его в обиход в 1930-е годы. По распространённой версии, Хичкок услышал слово от сценариста Энгуса Макфейла во время работы над фильмом «Похитители велосипедов» (1948) и использовал его в интервью, а затем в беседах со студентами. В русскоязычной традиции закрепились транслитерации «макгаффин» и «макгюффин».

В интервью 1966 года Хичкок описал приём так: два мужчины в поезде спорят о том, что такое макгаффин. Один говорит, что это устройство, которое в горах Килиманджаро называют макгаффином. Второй возражает, что в тех краях такого устройства нет. По Хичкоку, сам предмет спора не имеет значения — важна только реакция персонажей. В другом интервью он приводил пример из «Похитителей велосипедов»: макгаффином там служат шпионские фотографии, которые герои пытаются переправить через границу, однако зрителю никогда не показывают, что именно на них изображено.

¶Механика приёма

Макгаффин выполняет в сюжете функцию двигателя: он создаёт мотивацию для персонажей, запускает конфликт и удерживает внимание зрителя. При этом объект может быть чем угодно — чемоданом, документом, сывороткой, реликвией, суммой денег. Ключевые признаки макгаффина:

• Условность содержания. Зритель не получает чёткого ответа, что именно представляет собой объект и почему он так ценен.
• Действенность. Персонажи готовы рисковать ради объекта, и именно это создаёт драматургию.
• Заменяемость. Макгаффин можно перенести в другой сюжет без ущерба для логики истории.

Хичкок подчёркивал, что макгаффин — это «название, которое сценаристы дают чему-то, что персонажи ищут, но что зрителя не интересует». По его словам, сюжет строится не вокруг объекта, а вокруг эмоций и реакций героев.

¶Примеры в кинематографе

Макгаффин получил широкое распространение в приключенческих и шпионских фильмах XX века. Наиболее известные примеры:

В некоторых случаях макгаффином становится не предмет, а слово или понятие: в «Гражданине Кейне» загадочное «розбад» служит центральным объектом расследования журналиста, но так и не получает однозначной расшифровки.

¶Макгаффин в сценарном мастерстве

В современной драматургии макгаффин рассматривается как один из базовых инструментов построения сюжета. Он позволяет быстро задать персонажам цель и избежать необходимости подробно объяснять мотивацию. Приём особенно популярен в жанрах, где важнее динамика событий, чем психологическая глубина: боевик, триллер, криминальный фильм, приключение.

Критики приёма отмечают, что чрезмерное использование макгаффина приводит к ощущению пустоты: зритель разочаровывается, если объект погони так и не получает содержательного значения. Хичкок, однако, считал это не недостатком, а принципом: по его словам, зрителю важны эмоции, а не факты.

¶Смежные понятия

С макгаффином часто сопоставляют понятие «девайс плота» (MacGuffin иногда пишут как MacGuffin device) и «чеховское ружьё» — принцип А. П. Чехова, согласно которому элемент сюжета, показанный в начале, должен быть использован в дальнейшем. Разница в том, что чеховское ружьё подразумевает раскрытие и использование объекта, тогда как макгаффин сознательно остаётся нераскрытым.

¶Литература и источники

• Энциклопедия Britannica: MacGuffin
• Хичкок, А. — интервью Франсуа Трюфо (1966)
• Борwell, D., Thompson, K. — «Искусство кино»
• Википедия: MacGuffin