Курпулентный — термин из теории музыки¶

Курпулентный (от лат. corpulentus — «жирный, тучный») — термин из теории музыки, обозначающий звучание, отличающееся обилием гармонических обертонов, плотностью тембра и богатством звуковой палитры. В русскоязычной музыковедческой традиции слово используется как характеристика тембровых и акустических свойств звука, а также как оценочный термин в анализе исполнительского стиля.

¶Происхождение и этимология

Латинское corpulentus в классической латыни означало «плотный, тучный, телесный». В теорию музыки термин перешёл через немецкую музыкальную терминологию, где форма kurpulent (чаще kurz + pult — однако прямая этимология связывается именно с латинским корнем) употреблялась для описания звучания с богатым обертоновым составом. В русской музыкальной науке XX века термин закрепился благодаря работам по тембрологии — разделу музыковедения, изучающему качество звука.

¶Акустическая основа

Понятие курпулентности связано с физикой сложного тона. Любой музыкальный звук, кроме чистого синусоидального тона, содержит ряд обертонов — кратных частот, накладывающихся на основную частоту. Относительная сила обертонов определяет тембр инструмента или голоса.

Курпулентным называют звук, в спектре которого присутствует большое количество заметных обертонов, особенно в среднем и верхнем диапазоне. Такое звучание воспринимается как:

• плотное, «объёмное»;
• тёплое, насыщенное;
• отличающееся от «чистого», «прозрачного» или «бледного» звучания.

Противоположностью курпулентности в музыкальной критике выступают определения «тонкий», «хрупкий», «аспетический» тембр.

¶Курпулентность в вокале

Термин чаще всего применяется к певческим голосам. Курпулентным голосом называют голос с выраженной грудным резонансом, богатым вибрато и плотным звуком, который хорошо заполняет зал без усиления. В оперном пении такими голосами традиционно считались:

• басы-профундо с глубоким грудным донным звучанием;
• драматические сопрано с плотной верхней частью диапазона;
• некоторые баритоны с «мясистым» тембром.

В русской вокальной школе курпулентность связывали с понятием «постановки голоса на опору» — техникой, при которой звук формируется с участием грудного резонатора и низших обертонов.

¶Курпулентность в инструментальном исполнительстве

В инструментальной музыке курпулентным называют звучание:

• струнных смычковых инструментов при плотной постановке смычка;
• духовых инструментов с богатым, «медным» тембром;
• фортепиано с плотным, «колокольным» басовым регистром.

Термин использовался в критических отзывах о концертных выступлениях: рецензенты характеризовали исполнение как курпулентное, если оно отличалось звуковой полнотой, но при этом могли добавлять оговорку о возможной избыточности тембра.

¶Место в музыковедении

Курпулентность не входит в число строго формализованных музыкальных терминов вроде «соната» или «фуга». Это понятие скорее относится к описательной, критической лексике, близкой к тембрологии и психоакустике. В академических работах по истории музыкального исполнительства слово встречается как характеристика эпох и стилей: так, барокко нередко описывают как менее курпулентное по сравнению с позднеромантической оркестровкой Густава Малера или Рихарда Штрауса, где плотность оркестрового письма достигала максимума.

¶Смежные понятия

• Тембр — качество звука, определяемое обертоновым составом.
• Обертоны — кратные частоты, составляющие сложный тон.
• Вибрато — периодическое колебание высоты тона, усиливающее восприятие плотности звука.
• Резонанс — усиление звука за счёт собственных частот полости (ротовой, корпуса инструмента).

¶Применение в повседневном языке

За пределами музыковедения слово «курпулентный» изредка употребляется как неологизм со значением «плотный, насыщенный, объёмный» — например, в описании вкуса вина, стиля письма или архитектурной пластики. В этом употреблении оно сохраняет исходную латинскую семантику «телесности» и «полноты».

Источники:

• «Музыкальный энциклопедический словарь», Г. В. Григорьев, Я. М. Полянский, 1990.
• «Словарь музыкальных терминов», Л. Г. Акопян, 2007.
• «Акустика музыкальных инструментов», Н. А. Гарин, 1980.
• «Основы тембрологии», В. Н. Тропп, 1978.