Крещендо как динамический музыкальный приём¶
Крещендо (итал. crescendo, от crescere — «расти, увеличиваться») — музыкальный термин, обозначающий постепенное усиление звучания: нарастание громкости, а вместе с ней — плотности фактуры, напряжения и выразительности. Крещендо относится к числу основных динамических приёмов западноевропейской музыкальной нотации и практики и противоположно по смыслу diminuendo (ослаблению звучания).
¶Место в музыкальной динамике
Динамические оттенки в музыке принято делить на статические (постоянные на протяжении фрагмента) и переменные (изменяющиеся в процессе исполнения). Крещендо относится к переменным: оно задаёт не точную громкость, а направление её изменения. В системе общепринятых обозначений оно дополняет:
- pp, p, mp, mf, f, ff — ступени громкости (пianissimo, piano, mezzopiano, mezzoforte, forte, fortissimo);
- sfz, rfz — сфорцандо и ринфорцандо (единичные усиления);
- diminuendo / decrescendo — ослабление звучания;
- morendo, calando — затихание с изменением темпа.
Крещендо может начинаться практически от любой ступени и вести к любой следующей: от pp к f, от mf к ff и т. д. В нотации оно обозначается словом cresc. (часто с сокращённой точкой), либо графическим знаком — раскрывающейся вправо «вилкой» (hairpin, штрих-вилка), либо словесной формулировкой poco a poco crescendo («постепенно усиливаясь всё больше и больше»).
¶Крещендо и ринфорцандо
Часто путаницу вызывает разграничение крещендо и ринфорцандо (rinforzando, rinf.). Ринфорцандо — внезапное, кратковременное усиление отдельного аккорда, фразы или такта, после которого громкость обычно возвращается к прежнему уровню. Крещендо же — процесс, разворачивающийся во времени. Сфорцандо (sforzando, sfz) близко к ринфорцандо, но подчёркивает резкий, ударный характер единичного усиления.
В практике исполнения границы между этими понятиями подвижны: композиторы XVIII–XIX веков нередко использовали термины как взаимозаменяемые, а современные редакции старинных партитур уточняют их по контексту.
¶Виды крещендо
По характеру нарастания выделяют несколько разновидностей:
- Линейное (постепенное) — равномерное усиление на протяжении длинного фрагмента, часто на протяжении десятков тактов. Типично для симфонической музыки эпохи венского классицизма и романтизма.
- Ступенчатое — усиление скачками, по ступеням динамической шкалы (p → mf → f → ff).
- Крещендо-субито (crescendo subito) — быстрое, почти мгновенное усиление, иногда обозначаемое как subito f.
- Обратное крещендо (reverse crescendo, «вилка наоборот») — графический знак, при котором исполнитель сначала играет громко и слабеет, а затем снова нарастает; встречается реже и требует уточнения в источнике.
- Крещендо-нандини (crescendo nannini) — нарастание, при котором одновременно ускоряется темп; названо по фамилии итальянского композитора XVIII века.
¶Технические и выразительные функции
Крещендо выполняет в музыке несколько задач:
- Драматургическая — подготовка к кульминации, к точке максимального напряжения. Крупные крещендо — один из главных способов построения формы в симфонической музыке XIX века.
- Текстовая — поддержка смысла слов: в оперной и вокальной музыке крещендо часто сопровождает нарастание эмоционального состояния персонажа.
- Оркестровая — в оркестровой партитуре крещендо реализуется не только динамикой, но и наращиванием состава: подключением новых групп инструментов, уплотнением гармонии, повышением тесситуры.
- Риторическая — в музыке барокко крещендо-фразы (например, «итальянское крещендо» Г. Ф. Генделя и А. Вивальди) использовались как самостоятельный риторический жест.
¶Крещендо в русской музыкальной традиции
В русском музыкальоведении и педагогике термин «крещендо» употребляется в том же значении, что и в западноевропейской традиции. В русских нотных изданиях XIX века можно встретить и кальку «нарастание», хотя в профессиональной практике устоялся итальянский термин. Особое значение крещендо приобрело в русской симфонической школе: у М. И. Глинки, М. П. Мусоргского, П. И. Чайковского, А. К. Глазунова крупные крещендо формируют кульминации симфонических частей и оперных сцен. В педагогике (классы фортепиано, скрипки, оркестровых инструментов) крещендо входит в обязательный курс работы над динамической выразительностью.
¶Распространённые ошибки
Наиболее частые ошибки, связанные с крещендо:
- отождествление крещендо с единичным акцентом (на самом деле это процесс);
- неравномерное нарастание — резкий скачок громкости в начале вместо плавного усиления;
- крещендо, доведённое до предела, после которого фраза «обрывается» без разрешения;
- отсутствие контраста: если всё звучит крещендо, слушатель перестаёт его воспринимать.
¶Интересные факты
- В музыкальной терминологии существует выражение «итальянское крещендо» (crescendo all'italiana) — приём, при котором нарастание строится последовательным подключением инструментов, каждый из которых играет одну и ту же фигуру. Активно использовался венецианскими композиторами XVII–XVIII веков.
- В биологии и медицине слово «крещендо» переносится на описание нарастания процесса (например, в названии некоторых физиологических феноменов), хотя это уже заимствование за пределы музыкальной сферы.
- В разговорной речи «крещендо» иногда употребляется переносно — как синоним постепенного усиления чего-либо (споры, шума, интереса), хотя строго музыкальный смысл сохраняется только в профессиональном контексте.
Источники:
- «Музыкальная энциклопедия» / гл. ред. Ю. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1973—1982.
- «Словарь музыкальных терминов» / ред.-сост. Л. Г. Акопян. — М.: Плакат, 1994.
- Риман Г. Музыкальный словарь. — СПб., 1901.
- Мартынов В. Ф. Словарь музыкальных терминов. — М., 1981.