Хорей — стихотворный размер античной поэзии¶

Хорей — стихотворный размер, основанный на чередовании долгих и кратких слогов (в античной метрике) или ударных и безударных слогов (в силлабо-тонической поэзии нового времени). В античной традиции хорей (от др.-греч. χορεῖος — «танцевальный», от χορός — «хоровод, танец») представляет собой стопу, состоящую из долгого слога, за которым следует краткий (— ∪). В русской и европейской поэзии Нового времени под хореем понимается стопа из двух слогов с ударением на первом (∪ /), что делает его одним из самых распространённых размеров.

¶Античная метрика

В древнегреческой и римской просодии хорей (также называемый амфибрахием в обратном порядке) был одной из базовых стоп. Он обозначался символом «— ∪» и широко использовался в лирической поэзии, особенно в хоровых песнях, откуда и произошло его название. Хорей лежал в основе хореического метра, строившегося преимущественно на сочетании хореев и спондеев (двоесильных стоп «— —»).

Наиболее известным примером хореического размера в античной поэзии служат хоры в трагедиях Эврипида, где ритм хорея соответствовал размеру танцевальных движений исполнителей. Римский поэт Гай Валерий Катулл использовал хорей в своих лирических стихотворениях, что позднее оказало влияние на европейскую поэзию эпохи Возрождения.

¶Хорей в силлабо-тонической поэзии

В русской поэзии хорей стал одним из двух основных двусложных размеров (наряду с ямбом). Ударение в хорее падает на первый слог стопы, что создаёт характерный «ударный» ритм, отличающийся от плавности ямба. Распространённость хорея в русском стихосложении связана с особенностями русского языка, в котором ударение приходится преимущественно на ударные слоги, и с его ритмическими возможностями.

Хорей используется во всех жанрах поэзии — от фольклора до современной лирики. Он характерен для русских народных песен, колыбельных, частушек, где естественная ритмика речи наиболее полно совпадает с хореическим размером. В литературной поэзии хорей применялся Ломоносовым, Державиным, Пушкиным, Лермонтовым, Есениным и многими другими поэтами.

¶Разновидности хорея

В зависимости от количества слогов в строке различают:

• Двусложный хорей (дольник) — редко используется самостоятельно;
• Трёхсложный хорей (трёхдольник) — распространён в русской поэзии, пример — «Мороз и солнце; день чудесный!» А. С. Пушкина;
• Четырёхсложный хорей — один из самых частых размеров в русском стихе, пример — «Выхожу один я на дорогу» М. Ю. Лермонтова;
• Пятисложный хорей — используется в лирических стихотворениях, особенно в творчестве С. А. Есенина;
• Шестисложный хорей — характерен для эпических и балладных форм.

¶Ритмические особенности

Хорей создаёт энергичный, подчёркнуто ритмичный стих, что делает его подходящим для торжественных, патетических или, наоборот, простонародных текстов. В русской поэзии хорей часто сочетается с пиррихием (стопой из двух безударных слогов «∪ ∪»), что позволяет избежать монотонности и придаёт стиху гибкость. Такое сочетание хорея и пиррихия характерно для стихов Пушкина и Лермонтова.

Пример хорея в творчестве Есенина:

Отговорила роща золотая

Берёзовым, весёлым языком

Здесь пятисложный хорей создаёт плавный, мелодичный ритм, соответствующий лирическому настроению стихотворения.

¶Хорей и ямб: сравнение

В русской поэзии XIX века ямб постепенно вытеснил хорей как основной размер, однако хорей сохранил позиции в народной и авторской песенной поэзии, а также в лирике XX века.

¶Хорей в других языках

Хорей как двусложный размер с ударением на первом слоге широко используется в немецкой, польской, чешской и других славянских поэтических традициях. В немецкой поэзии хорей (Knittelvers) был особенно популярен в средневековой драматургии и позднее — в произведениях Гёте и Шиллера.

Источники:

• Томашевский Б. В. «Стихотворение и стих»
• Тененбаум Г. О. «Словарь стиховедческих терминов»
• Гаспаров М. Л. «О русском стихе начала века»
• Лотман Ю. М. «Анализ поэтического текста»