Гавот — французский народный танец¶

Гавот (фр. gavotte) — французский народный парный танец, возникший в XVI веке в Дофине (провинция на юго-востоке Франции). В XVII–XVIII веках гавот превратился из крестьянского танца в один из основных придворных и бальных танцев эпохи барокко, получивший широкое распространение по всей Европе.

¶Происхождение

Родиной гавота считается Дофине, область в Альпах на юго-востоке Франции. Название танца связывают с наименованием жителей этой области — «gavots». В XVI веке гавот был простым народным танцем среднего темпа, исполнявшимся под аккомпанемент скрипки. По свидетельству историков танца, первоначальный гавот сопровождался пением и хлопками в ладоши.

В XVII веке танец проник в придворную среду. При Людовике XIV гавот был включён в репертуар Королевской академии музыки и балета и подвергся существенной хореографической переработке. Классическая французская школа бального танца придала гавоту строгую форму, изменив его характер: из подвижного народного танца он превратился в умеренно торжественный придворный танец.

¶Характеристики

Классический гавот исполнялся парой танцоров (мужчиной и женщиной) в среднем темпе. Основные черты танца:

• Шаги начинались с сильной доли такта, что отличало гавот от большинства бальных танцев, начинавшихся с доли слабой.
• Характерной особенностью была поза: танцоры держали корпус прямо, руки располагались на поясе или опускались вдоль тела, что придавало танцу сдержанность и строгость.
• Па гавота включали приставные шаги, прыжки и повороты, но без резких движений.
• Танец носил парный, но не партерный характер: партнёры двигались рядом, не соприкасаясь.

Гавот отличался от других бальных танцев XVIII века умеренностью и изяществом, без чрезмерной виртуозности и вычурности.

¶Музыкальная форма

Музыка гавота написана в размере 4/4 (реже 2/2), с сильной долей на первом или третьем ударе такта. Мелодика гавота — плавная, напевная, с характерными синкопированными ритмическими фигурами. Форма музыкального сопровождения — обычно двухчастная с повторением обеих частей (AABB).

В XVIII веке гавот стал одной из стандартных форм инструментальной музыки. Композиторы эпохи барокко и раннего классицизма включали гавоты в состав своих сочинений:

• Иоганн Себастьян Бах написал гавоты в составе нескольких партит и сюит (в частности, гавот в соль-миноре из «Оркестровой сюиты № 3»).
• Георг Фридрих Гендель использовал гавоты в операх и ораториях.
• Антонио Вивальди, Жан-Филипп Рамо, Жан-Батист Люлли включали гавоты в балетные и оперные спектакли.

В русской музыкальной культуре гавот также был известен: он входил в репертуар придворных балов XVIII века и встречается в сочинениях русских композиторов эпохи классицизма.

¶Гавот в культуре

Гавот упоминается в литературе и мемуарах XVIII века как неотъемлемая часть придворной жизни. В романе Льва Толстого «Война и мир» гавот фигурирует среди танцев, исполнявшихся на балах эпохи Наполеоновских войн, что отражает историческую реальность: танец сохранял популярность в аристократических кругах вплоть до начала XIX века.

С приходом в бал европейских танцев нового типа — вальса, мазурки, полки — гавот, как и многие другие танцы барокко, вышел из активного бального употребления к 1820-м годам. В XX веке гавот был возрождён как исторический танец в рамках реконструкций барокко-балетов и исполнительской практики старинной музыки.

¶См. также

• Менуэт
• Паспье
• Сарабанда
• Французский бальный танец XVIII века

Источники:

• Вельков В. Е. «Танец в музыке Баха»
• Кюрёкин А. В. «История западноевропейского балета»
• Гроок Н. «История музыки»
• Ролан Манюэль, Альбер Реймус «История музыки»