Фантасмагория как жанр и приём¶

Фантасмагория — художественный приём и жанровая форма, основанная на соединении реального и иллюзорного, причудливом смешении действительности с фантастическими, гротескными или бредовыми образами. Термин применяется в литературе, изобразительном искусстве, театре и кинематографе, а также в переносном смысле — для обозначения чего-либо нереального, абсурдного, напоминающего болезненное видение. Ключевые признаки фантасмагории — зыбкость границ между явью и галлюцинацией, алогичность происходящего и ощущение сна наяву.

¶Происхождение термина

Слово восходит к греческому phantasma — «призрак, видение» — и agoreuo — «говорю, показываю». Во французском языке fantasmagorie изначально обозначало конкретное зрелище, а не литературный приём.

В конце XVIII века бельгийский изобретатель Этьен-Гаспар Роберсон демонстрировал в Париже «фантасмагорию» — сеанс световой проекции с помощью «магического фонаря». В затемнённом зале на экран проецировались изображения призраков, скелетов и чудовищ, которые то увеличивались, то уменьшались, двигались и внезапно исчезали. Эффект усиливали дым, музыка и необычное освещение. Публика воспринимала происходящее как встречу с потусторонним. Отсюда закрепилось первое значение слова: иллюзорное, обманчивое зрелище, основанное на оптическом эффекте.

Позднее термин утратил узкую техническую привязку и стал обозначать любой художественный образ, построенный на причудливом сплаве реального и фантастического.

¶Фантасмагория в литературе

В литературе фантасмагория — это повествование, в котором логика событий подчинена не бытовому правдоподобию, а внутренней, часто болезненной логике сознания. Реальное и воображаемое не разделены чётко: персонаж не понимает, спит он или бодрствует, а читатель лишён надёжной точки опоры.

Ранние образцы приёма встречаются в романтической прозе — у Эрнста Теодора Амадея Гофмана, Эдгара Аллана По, Николая Гоголя. В русской традиции фантасмагорическое начало ярко проявляется в петербургских повестях Гоголя, где реальный город соседствует с носом, разгуливающим в мундире, и с портретом, оживающим в раме.

В XX веке фантасмагория становится одной из ведущих форм литературы абсурда и модернизма. Классические примеры:

• романы Франца Кафки, где обыденность пронизана необъяснимым;
• «Мастер и Маргарита» Михаила Булгакова, где сатана и его свита действуют в Москве 1930-х годов;
• произведения Владимира Набокова, Даниила Хармса, Андрея Платонова;
• латиноамериканский «магический реализм» — Хорхе Луис Борхес, Габриэль Гарсиа Маркес.

Фантасмагория отличается от классической фантастики: там сверхъестественное подаётся как отдельная, объяснимая система, здесь же оно растворено в повседневности и не требует обоснования.

¶В изобразительном искусстве

В живописи и графике фантасмагорические образы строятся на совмещении несовместимого: человеческие фигуры перетекают в предметы, пространство теряет перспективу, привычные вещи обретают чужеродные свойства.

Предшественниками направления считаются Иероним Босх и Питер Брейгель Старший с их гротескными, насыщенными химерами композициями. В XX веке традицию продолжают сюрреалисты — Сальвадор Дали, Рене Магритт, Макс Эрнст, — а также русские художники, работавшие в русле гротеска и сюрреализма.

¶В театре и кино

На сцене фантасмагория реализуется через свет, тени, маски, кукол и спецэффекты. Приёмы «магического фонаря» Роберсона предвосхитили современную сценографию и проекционные технологии.

В кинематографе фантасмагорическое начало свойственно:

• немецкому экспрессионизму 1920-х годов («Кабинет доктора Калигари», «Носферату»);
• работам Луиса Буньюэля и Федерико Феллини;
• фильмам Андрея Тарковского, где реальность и воспоминание переплетены;
• современному авторскому кино, использующему сновидческую логику монтажа.

Возможности кино — монтаж, наплывы, искажение изображения — делают его особенно удобной средой для фантасмагории.

¶Характерные черты

Обобщённо фантасмагорию отличают:

¶Значение и употребление

Фантасмагория позволяет художнику говорить о сложных, тревожных темах — страхе, вине, распаде личности, абсурдности социальных институтов — в обход прямой реалистической репрезентации. Приём часто используется как форма критики действительности: мир, изображённый как бред, сам становится обвинением.

В переносном, бытовом смысле слово употребляется для описания запутанной, нелепой или неправдоподобной ситуации, а также череды странных, трудно объяснимых событий.

¶Близкие понятия

Фантасмагорию нередко сближают с гротеском, сюрреализмом, абсурдом и магическим реализмом, однако полного тождества нет. Гротеск акцентирует комическое и уродливое, сюрреализм — работу бессознательного, абсурд — утрату смысла, тогда как фантасмагория прежде всего фиксирует зыбкость границы между явью и видением.

Источники: Литературная энциклопедия терминов и понятий; Большая российская энциклопедия; работы по истории литературы и искусства, посвящённые романтизму, модернизму и сюрреализму.