Фа минор: тональность и её значение¶
Фа минор (f-moll) — минорная тональность с тоникой фа, имеющая четыре знака при ключе: си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль и ре-бемоль. Относится к числу наиболее употребительных минорных тональностей в европейской академической музыке. Параллельная мажорная тональность — ля-бемоль мажор, одноимённая — фа мажор. В натуральном виде звукоряд имеет вид: фа — соль — ля-бемоль — си-бемоль — до — ре-бемоль — ми-бемоль — фа.
¶Общие сведения
В системе тональностей, сложившейся в эпоху барокко и классицизма, фа минор занимает промежуточное положение между «простыми» тональностями с небольшим числом знаков и тональностями с густой ключевой альтерацией. Четыре бемоля при ключе делают эту тональность удобной для струнных и духовых инструментов, но требуют внимания при игре на клавишных в исторических темперациях.
По квинтовому кругу фа минор расположен между до минором (три бемоля) и си-бемоль минором (пять бемолей). Его доминанта — до мажор (или до минор в гармоническом контексте), субдоминанта — си-бемоль минор.
В гармоническом миноре повышается седьмая ступень — ми-бекар, что создаёт характерный интервал увеличенной секунды между ля-бемоль и ми-бекаром. В мелодическом миноре повышаются также шестая и седьмая ступени при движении вверх.
¶Характер и восприятие
На протяжении XVIII–XIX веков за тональностями закреплялись устойчивые образные ассоциации. Фа минор традиционно связывали с состояниями скорби, страстного томления, драматической борьбы и одновременно с лирической проникновенностью. В эпоху барокко тональность нередко трактовалась как «тональность глубокой печали и смирения».
Такие ассоциации не были универсальными и менялись от эпохи к эпохе. В системе равномерной темперации, утвердившейся к XIX веку, индивидуальный «характер» тональностей во многом утратил объективную акустическую основу, сохранившись как культурная традиция и композиторская привычка.
¶Применение в музыке
Фа минор широко представлен во всех жанрах академической музыки.
¶В инструментальной музыке
- Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия и фуга фа минор из первого тома «Хорошо темперированного клавира»; Фантазия фа минор.
- Людвиг ван Бетховен — Соната для фортепиано № 1 ор. 2 № 1; Соната № 23 «Аппассионата» ор. 57; увертюра «Эгмонт».
- Франц Шуберт — Фантазия фа минор для фортепиано в четыре руки.
- Феликс Мендельсон — Концерт для скрипки с оркестром ре минор (частично родственные тональности), увертюра «Сон в летнюю ночь» написана в ми мажоре; среди его сочинений фа минор встречается в фортепианных пьесах.
- Пётр Чайковский — Симфония № 4 фа минор ор. 36.
- Дмитрий Шостакович — Симфония № 1 фа минор ор. 10; Струнный квартет № 11 фа минор.
¶В вокальной и оперной музыке
Фа минор используется в ариях, романсах и хоровых сочинениях, где требуется передать сосредоточенную печаль или драматическое напряжение. В русской музыке тональность встречается в романсах и духовных хорах.
¶Тональность в русской традиции
В творчестве русских композиторов фа минор занимает заметное место. Четвёртая симфония Чайковского — одно из центральных произведений мировой симфонической литературы, написанное именно в этой тональности; её главная тема — знаменитый «мотив судьбы» у медных духовых. Первая симфония Шостаковича, дипломная работа автора, также написана в фа миноре и демонстрирует раннее владение крупной формой.
В русской фортепианной педагогике фа минор часто используется как тональность для этюдов и пьес среднего уровня сложности: четыре ключевых знака дают достаточную аппликатурную нагрузку, но не перегружают текст.
¶Смежные тональности
| Тональность | Число знаков | Отношение к фа минору |
|---|---|---|
| Ля-бемоль мажор | 4 бемоля | параллельная |
| Фа мажор | 1 бемоль | одноимённая |
| До минор | 3 бемоля | субдоминантовая параллель |
| Си-бемоль минор | 5 бемолей | тональность доминанты |
| Ре-бемоль мажор | 5 бемолей | тональность VI ступени |
¶Транспозиция и родственные строи
При транспозиции фа минор может быть заменён на близкие по строению тональности: ми минор (один диез), ре минор (один бемоль), соль минор (два бемоля). В джазовой и эстрадной практике фа минор — одна из распространённых «духовых» тональностей, удобная для саксофонов и труб в соответствующих строях.
¶Интересные факты
- В старинных трактатах фа минор иногда называли тональностью «томления духа».
- Бетховен выбрал фа минор для своей первой опубликованной фортепианной сонаты и вернулся к нему в «Аппассионате» — редкий случай обращения к одной тональности на разных этапах творчества.
- В равномерной темперации фа минор звучит идентично по интервальному составу другим минорным тональностям, отличаясь лишь абсолютной высотой.
Источники: музыкальные энциклопедии и словари; учебники по теории музыки и гармонии; партитуры и нотные издания произведений Баха, Бетховена, Чайковского, Шостаковича.