Джаз-фанк: история и особенности жанра¶

Джаз-фанк — музыкальный жанр, возникший на стыке джаза и фанка в конце 1960-х — начале 1970-х годов в США. Характеризуется сочетанием импровизационной джазовой гармонии с ритмической основой фанка: акцентированным грувом, «грязным» басом, использованием электронных инструментов — электрогитары, синтезаторов, электрического пианино. Джаз-фанк развивался параллельно с джаз-рока и фьюжном, разделяя с ними электрификацию состава, но сохраняя приоритет ритмической составляющей и танцевальной энергетики.

¶История возникновения

¶Предпосылки

В конце 1960-х годов ряд джазовых музыкантов обратился к ритмам соула, ритм-энд-блюза и фанка. Ключевую роль в этом процессе сыграл Майлз Дэвис, чьи альбомы конца десятилетия — «In a Silent Way» (1969) и «Bitches Brew» (1970) — соединили джазовую импровизацию с рок-инструментовкой и электроникой. Из «великой пятерки» Дэвиса вышли музыканты, определившие направление: Херби Хэнкок, Уэйн Шортер, Джон Маклафлин, Джо Завинул, Черри Ван Гейл.

¶Ранний период (1970-е)

Первым альбомом, вошедшим в историю как канонический джаз-фанк, считается «Head Hunters» Херби Хэнкока (1973). Пластинка, записанная с использованием синтезаторов, клавишного баса и ритм-секции в стиле соул, разошлась тиражом более миллиона копий и возглавила джазовые чарты Billboard. В том же году Джо Завинул и Уэйн Шортер основали группу Weather Report, объединившую джазовую импровизацию с электронными текстурами и афро-кубинскими ритмами. Альбом «Heavy Weather» (1977) стал одним из самых коммерчески успешных джазовых релизов десятилетия.

Параллельно развивалась «Пятьдесят вторая улица» — проект гитариста Джорджа Бенсона, чьи записи для лейбла CTI (продюсер Крэйм Долфи) соединяли джазовые стандарты с фанковым грувом. Лейбл CTI, основанный в 1970 году, стал одним из центров жанра: на нём записывались Рон Картер, Гровер Вашингтон-младший, Стэнли Кларк.

¶Группа Parliament-Funkadelic

Значительное влияние на формирование джаз-фанка оказал проект Джорджа Клинтона Parliament-Funkadelic, соединивший фанк с психоделикой, роком и электроникой. Хотя Клинтон сам по себе не был джазовым музыкантом, его ритмические эксперименты и басовые линии Уильяма «Бутси» Коллинза стали образцом для джазовых импровизаторов.

¶Музыкальные особенности

¶Ритм и грув

Центральное место в джаз-фанке занимает ритм-секция: бас-гитара и ударные выстраивают плотный, повторяющийся грув, часто основанный на шестнадцатых нотах и синкопах. В отличие от свингового джаза, где ритмическая линия подвижна и вариативна, джаз-фанк опирается на стабильный повторяющийся паттерн (остинато), поверх которого разворачивается импровизация.

¶Инструментовка

¶Гармония и импровизация

Гармоническая палитра джаз-фанка шире, чем у коммерческого фанка: используются модальные последовательности, септаккорды, альтерированные аккорды, полиритмические структуры. Импровизации, как правило, короче и ритмически напряжённее, чем в классическом бибопе.

¶Основные исполнители

• Херби Хэнкок — альбомы «Head Hunters» (1973), «Thrust» (1974), «Man-Child» (1975)
• Weather Report — Джо Завинул и Уэйн Шортер, альбомы «Black Market» (1976), «Heavy Weather» (1977)
• Майлз Дэвис — период «электрических» альбомов 1970-х годов
• Джон Маклафлин — проект Mahavishnu Orchestra, соединивший джаз-фанк с джаз-роком
• Гровер Вашингтон-младший — саксофонист, популяризовавший жанр в эфире FM-радио
• Луис Марсалья — гитарист, автор ряда хитовых джаз-фанковых записей
• Билли Кобэм — барабанщик, чей альбом «Spectrum» (1973) стал образцом жанра
• Джордж Дюк — клавишник, работавший с Фрэнком Заппой и Стэнли Кларком

¶Развитие и современность

В 1980-е джаз-фанк во многом растворился в более широком понятии «фьюжн», а также повлиял на появление эйс-джаза и хип-хопа: семплы джаз-фанковых записей активно использовались хип-хоп-продюсерами. В 1990-е — 2000-е жанр пережил частичное возрождение в Великобритании, где сцена ню-джаза (Cymande, Incognito, Brand New Heavies) продолжила традицию танцевального джаза. В России интерес к джаз-фанку поддерживается клубной сценой и фестивалями современного джаза, такими как «Уральская Джазовая Мессия» и «Джазовые вечера Виктора Акулова».

¶Значение

Джаз-фанк стал одним из немногих джазовых направлений, добившихся массовой коммерческой аудитории, не отказавшись от импровизации. Жанр оказал влияние на электронную музыку, хип-хоп, эмбиент и современную клубную культуру, а его ритмические и гармонические приёмы остаются частью образовательных программ джазовых школ.

Источники: «The Rough Guide to Jazz» (2004); «Head Hunters» — буклет переиздания Columbia/Legacy (1999); статьи журнала «DownBeat» за 1973–1978 годы; «Weather Report: The Biography» Джо Вулленга (2008).