Драмеди — жанр, соединяющий драму и комедию¶

Драмеди (от англ. dramedy, сокращение от drama + comedy) — жанр (или жанровый гибрид), сочетающий в себе элементы драмы и комедии в рамках одного произведения. Термин применяется преимущественно к кинематографу и телевидению, но встречается и по отношению к литературе и театру. В отличие от чистой комедии или драмы, драмеди опирается на смешение тональных регистров: юмор соседствует с серьёзными, порой трагическими темами, не сводясь к фарсу или сатире.

¶Происхождение термина

Слово «dramedy» появилось в американской индустрии развлечений в конце 1970-х годов. Одно из ранних документированных употреблений относится к 1977 году, когда так назвали пилотный эпизод телесериала «Sara». Популяризацию термин получил в 1990-е годы, когда телеканалы начали активно экспериментировать с форматами, стирающими границу между комедийными и драматическими сериалами. В русскоязычной критике слово «драмеди» закрепилось в 2000-е годы.

В киноведении жанровые смешения изучались и раньше: работы Франсуа Трюффо о «тонкой смеси» (film à tonalité), концепция «жанрового смешения» у Тома Шатца и других исследователей голливудского кинематографа описывали подобные явления задолго до появления самого слова.

¶Отличие от смежных понятий

Драмеди не следует путать с рядом близких жанров:

• Чёрная комедия — акцент сделан на сатире и провокации, юмор остаётся ведущим началом, даже при тёмном материале.
• Трагикомедия — более широкое историческое понятие, восходящее к античности и средневековью; драмеди можно рассматривать как его массово-культурный аналог.
• Комедия положений с элементами драмы — разновидность, где драматические линии подчинены комедийной структуре; в драмеди обе составляющие обычно равноправны.
• Мелодрама — жанр, построенный на эмоциональных переживаниях и любовной линии, без обязательного комедийного компонента.

Ключевой признак драмеди — отсутствие жёсткой тональной иерархии: произведение может менять баланс между смешным и серьёзным от сцены к сцене, от эпизода к эпизоду, сохраняя при этом целостность.

¶Драмеди в кинематографе

В игровом кино драмеди как самостоятельный жанровый ящик оформился в 1980-е — 1990-е годы. К числу канонических примеров относятся:

• «Когда Гарри встретил Салли» (1989, реж. Роб Райнер) — романтическая комедия с реалистичной проработкой отношений;
• «Мужчины не плачут» (1994, реж. Билл Кондон) — история трансгендерного мужчины, сочетающая юмор с драматическим материалом;
• «Маленькая мисс Солнце» (2006, реж. Джонатан Дейтон и Валери Фарис) — семейная история с эксцентрикой и тонкой драматургией;
• «Полночь в Париже» (2011, реж. Вуди Аллен) — фэнтезийная комедия с философской подоплёкой.

В российском кино драмеди представлено, например, фильмами «Всё, что угодно» (2020, реж. Марюс Вайсберг) и рядом независимых проектов, однако в отечественной критике жанр чаще описывают через понятие «трагикомедия» — так, «Серебряные коньки» Алексея Попогребского (2018) и «Довод» (2020) к драмеди не относятся, а вот «Холоп» (2019) критики характеризуют как комедию с элементами социальной драмы.

¶Драмеди на телевидении

Наибольшее развитие жанр получил в телесериалах. Условной точкой отсчёта считается сериал «Мэри Тайлер Мур» (1970—1977), где комедийные ситуации соседствовали с серьёзными темами — одиночеством, карьерой, отношениями. Следующий важный этап — «Сайнфелд» (1989—1998) и «Друзья» (1994—2004), формально остававшиеся ситкомами, но затрагивавшие драматические сюжеты.

Подлинный расцвет жанра пришёлся на 2000-е — 2010-е годы:

¶Художественные приёмы

Драмеди опирается на ряд приёмов, обеспечивающих переходы между регистрами:

• Комическая разрядка — юмор снимает эмоциональное напряжение после драматической сцены.
• Ирония над собственными штампами — произведение пародирует жанровые клише, одновременно ими пользуясь.
• Обыденность как источник юмора — комедийность возникает из бытовых ситуаций, а не из гиперболы.
• Драматизация комического — смешная ситуация оборачивается неожиданно серьёзными последствиями для героя.

Такая структура позволяет затрагивать темы, недоступные чистой комедии: смерть, болезнь, распад отношений, социальное неравенство — при этом сохраняя доступность широкой аудитории.

¶Критика и восприятие

Термин «драмеди» неоднократно критиковался за размытость. Часть кинокритиков считает его маркетинговой категорией, а не полноценным жанром, поскольку любая зрелая комедия или драма содержит элементы противоположного регистра. Другие возражают, что драмеди требует особого сценарного мастерства — умения удерживать баланс, не скатываясь ни в фарс, ни в мелодраму.

В академической среде жанр изучается в рамках теории жанрового смешения; работы Дэвида Бордуэлла, Кристина Томпсона и российских киноведов (В. И. Мазепин, А. Д. Прохоров) рассматривают подобные явления как часть эволюции жанровой системы XX—XXI веков.

¶Источники

• Bordwell D., Thompson K. Film Art: An Introduction. — McGraw-Hill, 2017.
• Grant B. K. Film Genre Reader IV. — University of Texas Press, 2012.
• Шатц Т. Голливудские жанры: классический студийный период. — М.: Rosebud Publishing, 2010.
• Мазепин В. И. Жанры и стили киноискусства. — М.: ВГИК, 2015.
• Словарь кино терминов // Киноведческие записки. — 2003. — № 63.